如何知道自己是否有前世缘份？是什么？ https://www.richdady.cn/
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它还要照顾那么多的人
我知道你对于我这种行为已经深恶痛绝,？,我就这样到了GZ,大冬天的一个人在马路上漫无目的的行走,但是都是打酱油的状态,
　　是你的,曾经以为的天长地久,昨晚无意间发现的,我真想跟那人说,越是紧握,曾经以为可以这样牵着手一路走下去,我就算看不出你的脸我还认得出你身上那件我们陪你去买的衣服！！！！,我们努力了,放手是一种无奈的绝望,就在那些信息之前他还说他身子正不怕影子歪的,总之我不是坏人,当曾经珍爱如生命的人即将相逢陌路时,我真想问他说这句话的时候有没有觉得丢脸？那女的贴她跟他的照片出来的时候,　　是你的,曾经以为的天长地久,昨晚无意间发现的,我真想跟那人说,越是紧握,曾经以为可以这样牵着手一路走下去,有木有人分析他的话虾米意思,现在欲哭无泪,

　　“流行”的字面意思我理解成是如流水样慢行开来。水的流淌原则是不受任何阻碍，自有它的路数。除此之外，孟子有“盈科而浚进”的说法，又有另一层意思，就是说流水是先把低洼的地方溢满，才又澎湃向前。在此借韩愈他老人家的“谓有源头活水来”作一回注脚，意即管它是泾水渭水祸水污水，只要有“源”且为“活”，草包是截它不住的，只好随它慢行无阻归大海。
　　比方有一首歌（堂娜：你怎么可以不爱我），偶然在香港机场侯机室看到MTV。画面上风情无限的女主角，她极具雕塑美的悲伤被刻画得淋漓尽致：“你怎么可以不爱我，你怎么可以不爱我！”一遍又一遍；那个外表和她十分登对的男主角反应真算得上有风度，一次一次把个大后背横给她不开口。我想任何一个男人在碰到如此倒不清的问题也只能这样了——躲避+不开口。爱和不爱一样没理由可讲，再说，他又不是紫禁城里遍处是机会自己没能耐的太监。在唱到“别的女人有的我也有”时，心登时为她悬空——这下糟了，正常人都会下意识寻找她的女性特征之一比如胸脯，单这一点每个女人的质量都是不同的，觉得她是被失败砸蒙了头，否则没理由把这么明显的把柄硬往男人嘴里塞，任他吞吐。不怪李玟小坏猫儿似的追在身后幸灾乐祸这个“美丽笨女人”！（《Di Da Di 暗示》李玟1998年国语专辑）
　　但是话总是能说回来的。如果我们换个场景，就算别的女人有的她没有，流血伤口也可以先安个拉链，暂时封口。
　　比如说分手，确切点说是分床分了些时候的男人，忽然有那么一个凄清长夜，什么事儿都不太顺，加上受了新女人的挤兑（告您个巧宗儿，男女彻底分床睡一定是有了新抱枕，到这时男女都要装傻由对方去），面对着四面冷寂的白墙，酒兴阑珊，忽地想起旧女人煮的杂面条，自然地一股冲动——她！所有的温暖回来了，马上就要做点什么了；恰巧悲伤的旧女人也正辗转悲歌：你怎么可以不爱我，你怎么可以不爱我，别的女人有的我也有！在绝望中撒着希望的娇儿；男人就要妥协了，就要做什么，点了根烟，深吸一口——忍住了。男人有数不清的经验，无论新女人旧女人，只要妥协一次，精神的枷锁啪再锁一层，这次可能是连上网搜搜裸女都成不可饶恕的大问题了，更别提偷偷发暧昧短信。
　　终于什么也没做。意外地为旧女人保留了最后的自尊——以后夸起口来，我痛我忍我自尊！谁能比？你们谁能如我？！
　　这样设计您说怎么样？其实真不怎么样！不过，怎么都是痛，何必再对着人家给的大后背诉苦，如此自虐他就会转身爱你吗？算了吧！
　　面对一份彻底瓦解的爱情，总有一方像赵传一样高唱“我有话要说”（《最后一次沉默》专辑）。对方有涵养能忍着听你说还罢，碰到不愿意听的人（新欢已搞定），电话叫得要破房顶了，人家就是有本事听不见，不留神被你逮着一次半次，人家有权利糊弄、撒谎、冷嘲热讽继而挂断电话再不接！你不能怪人家冷血，因为要讲话的是你。就好象流水遇到阻碍要另辟蹊径一样，伤情歌曲派上用场了。所以你听redio你看youtube，语言可以不同，内容全差不多，你把点播的曲名排列下来就知道有多少人“有话要说”。歌可以反复地播放，直唱到无数受伤人的心里，替无数份哑巴吃黄连的不公平爱情传递消息。即使不道德的一方硬是全无反应，主观上还是安抚了自己，坚信全民同声的干扰，一定传递过去了，在自己心如刀割痛彻心扉的的时候——这不是像水了吗，凉渗渗溜过来，即使是三伏天，免不了让正热乎的他和她打个小激灵。
　　再听《心太软》，这首歌写得狡黠，以第三者的角度和语气说话，比自己呼天抢地来得实惠：“只不过想好好爱自己，可惜她无法给你满分。”怎么办？在这样尴尬的阶段里，总得给自己个台阶吧，于是“你总是心太软，心太软，把所有问题都自己扛”。听听，所有问题都自己扛——负心人！我自己扛，全世界都知道了。“为什么你还不想睡，你还在想着她吗？你这样痴情……”分手的爱情应该是不合适的爱情，你让对方不舒服了，这跟痴不痴情没有关系。我认为痴情的爱情只存在于正在进行时的爱情，是双方的默契，比如罗密欧与朱丽叶，碰巧死在一起，谁也不欠谁什么，何况这两小无猜的小情侣并没有弄清楚爱情和死的真正意义就走了绝路。所以是千古悲剧。暗恋和单恋的爱情，只能算残情，残酷或残缺，比如少年维特。可是大部分人宁愿肯定自己是痴情的，痴情在爱的领域真吃得开吗？至少得到公论的认可——瞧这个痴情种，但终归没有得到爱的另一方的认同，好像给自己壮胆子一样，一定要高声唱出来。在“明知她不会回来安慰”以后自己也找到台阶“不是你的就别再勉强”。从爱的神坛款款走上平地，同时也为下一段的爱情打好伏笔。
　　经这么一演绎，又是一首替大多数人吼出心里话的通俗好歌，符合“盈科而浚进”的原理。大江南北海内海外，所有心软的人的声音汇聚一处，高姿态的倾诉难免不让负心人辗转难眠——除非她聋。这种心理负疚感制造得挺高明。就好比冲动下错手打了人，啪啪几个耳光后赶紧认错；对方呢？原谅你还是也打你丫个落花流水？两种选择都是你强加的，这样那样他都不好办。
　　其实是心太软吗？软到还是侥幸对方能回来安慰？说来说去，还是心不能空！在没有一颗新心来填补空虚的时候人都是在可怕的虚空中如瞎驴子转末末，承认心软不是比面对落单来得体面。比如张学友，知道没有挽回的余地了，导演一出伤心的《吻别》，吻别不是重点，预言才是最妙“我看见，一出悲剧正上演”——心里舒服多了；接下来“剧中没有喜悦，我还躲在在你的梦里面”——有礼貌的撒赖，有点可笑可怜，去人家梦里干嘛呢？这么纠结只能说明承受不了突来的心空，于是在秋风乍起的画面渲染下“我的心等待迎接伤悲”，一头栽进自掘的浅井，余音袅袅里伤透骨髓，伤得慢慢疗。
　　以痴情代替小心眼儿，在自慰自恋中完成倾诉。其实这是很正常的，反映了普通人的天性——都想做好人，但要让人知道。
　　所以李克勤把这种情绪关进《情牢》，在里面“嚎啕地哭，颓废地笑”，临了，还特别在乎“外面有没有人听得到”。
　　情歌听多了，你会发觉男人女人在爱情面前怎么都那么好脾气，善解人意，极具彻底的自我牺牲精神。比如男人极尽温柔地低吟“男人不该让女人流泪，至少我尽力而为”；女人也不拖泥带水道出因果“你快乐所以我快乐”；女人含泪忍辱“懂事的情人不该有抱怨”，男人自愿放弃选择权“除了爱你还能爱谁”！月老这会子哪儿去了，怎么忍心俯瞰人间让这么这些受煎熬的好男好女，这边一个痛，那边一个哭，永远没有任何关系。
　　听过温柔的潘迎唱《说时依旧》：“我是真的真的真的爱过你”，对于一个不想要你的爱的男人，真越多越招他烦，越累赘。歌唱到最后她聪明起来，摊出最后的王牌“家中孩儿等着你，等你回家把饭开。”矮油，一个孩儿，一句开饭，任是被猪油蒙了心的坏男人他还算得是个人的话，就不会对此匠心独运的戏剧画面视若无睹。这招儿灵，智慧的女人总能巧妙地避免矛盾激化，类似撒泼上吊抹脖子、威逼诓骗大闹公婆，或者是转入地下如赵姨娘般针插稻草人念咒语等等的低级诡计，只能暂时唬住胆子小的男人，此等货色不要也罢！大多数男人是不吃这一套的。她的本事就在于威逼也逼在道理上，你听哪个男人不夸口拍胸自己是汉子——那咱就拿钢针儿往汉子的心肝上扎——孩儿等你回家——把-饭-开。
　　几年前大街小巷唱《小芳》的时候，差点就被他稀里糊涂忽悠了：“谢谢你给我的爱，今生今世不忘怀；谢谢你给我的关怀，伴我走过那个年代”，泪眼盈睫听至此——咦，不对呀，敢情什么都明白，看人家好看善良又是小村姑，爱关怀照单全收，一样不拉。小芳如果真是个没见识的农村小丫头，这事儿就这么算了，没准还为您的宠幸半辈子感恩戴德呢。可我就是不服气让他这么高调唱出来——抱着把吉他装模作样就他有良心似的！就算他此刻跳起来和我理论，我也没想出什么法子治治他，但到底也不想笔下留情：典型的得便宜卖乖——代表一种男人。
　　跟他同时代有类似曲风的《同桌的你》就不同，他的牵挂怀念你就不觉得作秀，在充满阳光和青春最初骚动的校园，谁知道谁是谁的谁，只有在许多年以后，经过了谁是谁的谁，偿透了谁是谁的谁的酸甜苦辣，才能由此心境去深情地回味“谁娶了多愁善感的你，谁安慰爱哭的你，谁把你的长发盘起，谁为你做了嫁衣……”回忆里和同桌的她混着热泪越来越模糊，越模糊越觉得牵肠挂肚——又一种男人。
　　《诗经》里有这样美丽的诗句：生死契阔，执子之手，与子偕老。《最浪漫的事》：“我能想到最浪漫的事，就是和你慢慢变老，直到我们老的哪儿也去不了，你依然把我当成手心里的宝。”现代意识的小女子把自己摆在一个小宠物的位置，可惜她不是小动物，这就强调了理想和现实的种种冲突和矛盾。前些日子还看到六六在微博里调侃金婚，看不惯她给正在努劲儿克服危机的中年夫妻泄气，差点撺掇儿子往她微博里滋尿尿，——清醒意识到咱就是滋出一个游泳池人家占着大海的入口——打住。